Marsha Pels, Hank de Ricco, Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Robert Ressler Marker für Malewitsch

MArker für Malewitsch Besteht aus fünf Kunstwerken, die rund um den Cadman Plaza Park in Brooklyn aufgestellt sind. Marsha Pels' Amarant Besteht aus zwei Einheiten silberfarben lackierter Stahlbewehrungsstäbe und nimmt eine Fläche von 25' x 3' x 5' ein. Hank de Riccos No Regrets Besteht aus etwa 20 neun Fuß hohen Metallstangen, die in den Boden gerammt sind. Brit Bunkleys 77 Zoll x 36 Zoll große, würfelförmige Betonkonstruktion, Markierung für einen abzweigenden WegDas Werk wiegt etwa 2,500 Pfund. Die Skulptur wurde auf einem Betonboden platziert und von der Künstlerin Wenda Habenicht in den Boden gegossen. Spielplatz-ImitatEine 8 x 8 x 3 Meter große, rutschenartige Holzskulptur, die mit rechtwinkligen Stangen und im Boden verankerten Metall- oder Holzpfählen stabilisiert ist. Das letzte Werk, ein unbetiteltes Werk von Robert Ressler, ist eine 11 x 20 x 20 cm große, geschnitzte Holzskulptur. Sie steht auf einem 20 x 20 cm großen Betonsockel, wobei der Holzsockel der Skulptur in zwei aus dem Beton ragende Stifte einrastet.

Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Marsha Pels, Robert Ressler, Hank de Ricco

Brit Bunkley, Dreieckiges Denkmal
Brit Bunkley (geb. 1955 in New York City, NY) beschreibt Dreieckiges Denkmal Das Gebäude basiert lose auf einem britischen Bauwerk namens Triangular Lodge – einem dreiseitigen Bau aus dem Jahr 1593. Es war einst ein Jagdschloss, dessen fast jeder Aspekt, von der Anzahl der Giebel bis hin zur Anzahl der Buchstaben in den lateinischen Inschriften, mit der Zahl Drei in Verbindung steht. Erbaut wurde es von Sir Thomas Tresham, der aus einer katholischen Familie stammte, die während der Reformation aus politischer Notwendigkeit zum Protestantismus konvertierte. Er wurde heimlich katholisch erzogen. Offenbar stieg ihm das Leben im Verborgenen zu Kopf, und er entwickelte eine Obsession für die Heilige Dreifaltigkeit. Als Erwachsener manifestierte sich diese Obsession in diesem hermetischen Monument der Zahl Drei. Es ist ein komplexes Gebäude, das von Historikern als Vorläufer der rationalistischen Architektur bezeichnet wird.

Nach meinem Besuch des Geländes mit seinen dreieckigen Rasenflächen und dem markanten roten Dreieck über dem Eingang der Bibliothek der (neo-rationalistischen) Polytechnischen Universität dachte ich, dass eine dreieckige Skulptur in der Tradition der Triangular Lodge gut an diesen Ort passen würde. Symbolisch gesehen ist die Zahl Drei vielleicht die bedeutungsvollste aller Zahlen. Nahezu alle Weltreligionen kennen bedeutende Trinitäten in ihren Mythen, von der dreigestaltigen Mondgöttin der Ashanti über die keltischen „Drei Gesegneten Damen“ bis hin zu den „Drei Kostbaren Juwelen“ der Buddhisten. Für Pythagoras, für den Zahlen den Ursprung aller Dinge repräsentieren, ist die Drei das Symbol der Vollendung. Der Astronom Johannes Kepler glaubte (fälschlicherweise), es gäbe einen Zusammenhang zwischen den fünf pythagoreischen (oder platonischen) Körpern und den von der „Hand Gottes, dem Geometer“, vorgegebenen Abständen der Planeten zur Sonne. Die pythagoreischen Körper, die in der Antike die vier irdischen Elemente und ein fünftes himmlisches Element repräsentierten, bestanden aus regelmäßigen Polygonen, die ihrerseits aus Dreiecken zusammengesetzt waren.

„Meine 171 x 57 Zoll“ Dreieckiges Denkmal Das Design integriert möglichst viele Aspekte der Zahl Drei sowie Bilder, die auf die wissenschaftlichen, technologischen und finanziellen Interessen des MetroTech Centers verweisen. Die Bilder in den quadratischen „Fenstern“ der obersten Ebene zeigen ikonische Abstraktionen eines Siliziumchips, eines pythagoreischen Körpers, eines Barcodes, der chemischen Symbole der Dreiergruppen der Alchemie sowie zwei Varianten der Plakette an Bord der Raumsonden Pioneer 10 und 11 mit dem dritten Planeten von der Sonne und dem Symbol der Raumsonde selbst. Im Sechseck der zweiten Ebene sind die Zahl Neun, die Zahl Drei und eine 93 als Relief dargestellt – eine 93 steht für das Jahr 1993 sowie für die 93 an der Fassade der Triangular Lodge, die auf das Baujahr 1593 verweist.

Unterstützt von der Public Art Fund, Inc., die teilweise durch einen anonymen Beitrag und durch Zuwendungen des National Endowment for the Arts, des New York State Council on the Arts und des New York City Department of Cultural Affairs unterstützt wird.