Paul McCarthy Whitney Biennale 2004 – Daddies Bighead und MJBH

Public Art FundIn Zusammenarbeit mit dem Whitney Museum präsentiert die Ausstellung Installationen von Paul McCarthy, Liz Craft, Olav Westphalen, David Altmejd, assume vivid astro focus, David Muller und Yayoi Kusama für die Biennale 2004. Aufbauend auf der Freiluftpräsentation der Biennale-Werke von 2002 umfasst diese Schau ortsspezifische Reaktionen der Künstler auf den Central Park sowie mehrere skulpturale Projekte, die unabhängig vom Ausstellungsort entstanden sind. Erstmals beinhaltet die Ausstellung ein Wochenend-Event mit Vernissagen und partizipativen Künstlerprojekten im Park.

Papas Dickkopf Die 50 Meter hohe, pinkfarbene aufblasbare Skulptur von Paul McCarthy (geb. 1945 in Salt Lake City, Utah) befindet sich an der Lasker-Eisbahn im nördlichen Teil des Parks. Sie sitzt auf einem schlanken, steil aufragenden Körper und ist von der 110th Street und anderen Orten im Park aus gut sichtbar. Papas Dickkopf Es handelt sich um das skulpturale Ergebnis einer fortlaufenden Serie von Mixed-Media-Arbeiten, die bis ins Jahr 1983 zurückreichen, als McCarthy eine echte Flasche des britischen Ketchups „Daddies Ketchup“ in eine Performance integrierte. Die Flasche, die das Gesicht eines Mannes trägt, den McCarthy als „den Inbegriff des Vaters der 1950er-Jahre“ bezeichnet hat, tauchte 2001 in McCarthys Werk als mehrstöckige aufblasbare Skulptur wieder auf. Seitdem hat McCarthy die Form überarbeitet und abstrahiert und schließlich diese neue aufblasbare Skulptur geschaffen, die nur noch geringe Ähnlichkeit mit ihren Vorgängern aufweist. Papas Dickkopf wurde erstmals 2003 vor der Tate Modern in London ausgestellt.

In den vergangenen drei Jahrzehnten hat McCarthy die Konzeptkunst, die Popkultur und die menschliche Psyche erforscht, um ein höchst persönliches und provokantes Werk zu schaffen. MJBH ist eines von mehreren neueren Werken, die McCarthy auf der Grundlage der berühmten Skulptur des Künstlers Jeff Koons geschaffen hat. Michael Jackson und Blasen (1988), das selbst eine Darstellung eines Werbefotos des Superstars war. McCarthys Skulptur verzichtet auf die Rokoko-Feinheit von Koons’ überdimensionaler Keramikfigur und ist eine abstrahierte Darstellung von Michael Jackson mit seinem Affen. Der Titel, eine Abkürzung von „Michael Jackson Big Head“, beschreibt sowohl das Sujet als auch McCarthys charakteristische figurative Übertreibung. Mit cartoonhaften Füßen, großen Köpfen mit undurchschaubaren Gesichtszügen und relativ kleinen Körpern verschmelzen die beiden Figuren zu einer verschlungenen, vielgliedrigen Form. Entstanden im Jahr 2002, kurz vor der Flut an Presseberichten über den legendären Popstar, reflektiert McCarthys Skulptur das Wesen des Ruhms und interpretiert das vertraute Bild von Jackson und seinem Begleiter in monumentaler, grotesk ungewohnter Form neu.